¿Cómo se define el circuito alternativo? ¿Según qué criterios se programa este tipo de salas? ¿Por qué los realizadores las eligen para estrenar sus filmes? ¿Tiene relevancia política para el Estado? Algunos de estos asuntos fueron abordados por Gustavo López -Secretario de Cultura de la Ciudad-, Sergio Wolf -crítico y programador del Rojas- y Nicolás Avruj -productor de Oscar-, durante la charla abierta El otro cine. La cita fue el viernes 15, en el Meeting Point del BAFICI, y sirvió de pretexto para la presentación en sociedad de Cinecrópolis. A continuación, transcribimos algunos pasajes interesantes.

"Entiendo que ni Luciano Monteagudo en la Lugones, ni Fernando (Peña) en el Malba, ni yo en el Rojas, hacemos encuestas para saber qué tipo de cine le interesa a la gente. En todo caso, tenemos en común el hacer circular los materiales de otra manera de la que lo hace el circuito comercial. En ese sentido, el circuito alternativo ofrece esa otra zona de la producción y del cine. Podríamos tomar algunos casos. El año pasado varias de las mejores películas argentinas se estrenaron en el circuito alternativo: El amor (Primera parte) se dio en el Malba, Los muertos de Alonso se dio en la Lugones y Oscar en el Rojas. Hay un montón de otros ejemplos pero, me parece que ahí hay un dato que es concreto. Creo que la relevancia del circuito tiene que ver con la manera en que se cuidan las películas y cómo se programa", apuntó Sergio Wolf.

Por su parte, Nicolás Avruj contó su experiencia con Oscar: "Cuando empezamos el rodaje, el Instituto tenía unas leyes, cuando terminamos -cuatro años más tarde-, tenía otras. No entramos en la reglamentación para poder estrenar en el circuito comercial y recibir los beneficios de cualquier película que hubiera obtenido el interés del INCAA. Por otro lado, la hicimos en video y ése iba a ser nuestro formato final, hasta no tener algún premio. Con esta segunda limitación, apostamos a los festivales. El BAFICI 2003 fue el primero. Sergio (Wolf) vio la película y la quiso poner en el Rojas. Tuvimos una respuesta increíble. Lo que más nos llamó la atención fue que, en la primera función, salieron notas en los diarios, con buena aceptación de la crítica. Tal vez eso sirvió de convocatoria. Pero, después empezó a funcionar el boca a boca y se agotaban las entradas. En este circuito es fundamental porque no contás con los medios para hacer promoción televisiva ni en vía pública. Además, hubo algo que encuentro difícil que pudiera pasar en otro tipo de cine, que es la comunicación con el público. Fue muy gratificante. Hay un público ávido de consumir un cine que no puede ver en salas como el Abasto."

Gustavo López definió el BAFICI como una política de Estado. "Está emparentado con la autonomía de la Ciudad. Para nosotros es una política pública que va más allá de gobiernos o Secretarios. Por eso lleva siete ediciones. La idea es que el BAFICI se institucionalice como el principal aporte, aunque no el único, que el Estado de la Ciudad, hace al cine independiente.

Hay otras cosas. En 2005 volvía a reunirse la Organización Mundial de Comercio, que rige la economía del mundo y que, hace diez años, en Montevideo, decidió que los bienes culturales no eran de libre comercio, es decir, que los países podían tener leyes protectoras de su patrimonio. En esta negociación del 2005, Estados Unidos presionó para que se liberara el comercio cultural y, luego, cayeran las leyes de fomento que, en América Latina o en Europa, permiten la producción cinematográfica. A partir del Foro de Defensa de las Industrias Culturales, logramos revertir la posición de la Argentina -que era favorable al libre comercio-, mantener la postura del 95 y abrir la posibilidad de un foro especial en la Unesco para sacar estos temas del marco de la OMC. Buenos Aires y las coaliciones de Francia, Canadá, Nueva Zelanda, Corea y España somos la cabeza de un movimiento que, a lo mejor en el 2007, logra generar una nueva entidad internacional que pueda crear marcos regulatorios de defensa de la cultura."©

En la foto, de izquierda a derecha: Dr. Gustavo López, Nicolás Avruj, María Iribarren, Roberto Valle y Sergio Wolf.