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por ROBERTO VALLE
En sus, apenas poco más de seis minutos de duración, Roger (de Fernando Lamas) pone en discusión una multiplicidad de temas que van, desde la cuestión del espacio-tiempo (y su representación cinematográfica), hasta la ruptura del vínculo amoroso. Película sobre el movimiento y, además, sobre aquello que "nos mueve", Roger hace del "fondo" su forma. La historia (el cine, aún en sus formas más experimentales -como ésta- purga siempre la eterna condena de la narración), es más bien sencilla. Un hombre (Germán Romero) y una mujer (Johanna Wilhelm) son tomados por la cámara (¿de cine o de fotos?) en el instante en que se produce su separación. Discuten, intercambian algunas palabras, un par de gestos y ademanes, y luego, ella se marcha a toda prisa (corriendo) en dirección contraria a él. Se inicia, así, un largo travelling. Un travelling "infinito", en el que el fondo de la escena, como en aquellos viejos dibujos animados, se repite una y otra vez de manera perpetua, sin solución de continuidad. El "encuadre" es uno sólo, pero Lamas (que además de escribir y dirigir, ha sido editor del filme) construye con esa imagen un loop de repetición constante. El resultado es tan perturbador como fascinante. Imposible evitar la reflexión: ¿qué forma tienen, para la cámara, el tiempo y el espacio? Lo que viene después será mejor no develarlo. ¿Para qué quitar al lector el placer del propio descubrimiento? Lo que sí conviene decir, es que Roger, a pesar de su argumento simple, no es una película "convencional". Por el contrario, el grado de experimentación con el lenguaje, la estética, el montaje (visual y sonoro) y, finalmente, el espacio-tiempo, son más que notorios. Allí reside el principal atractivo de esta pequeña pieza en la que Lamas (quien, con tan sólo veintiseis años de edad ya lleva realizados varios trabajos audiovisuales de distinta índole) nos invita a pensar, con soltura y creatividad, cuáles son los límites del amor y, en consecuencia -díría Alain Badiou-, los del propio cine.© |
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